Николай александрович львов краткая биография. Книга «Архитектор Николай Львов. Храмы, дома, усадьбы эпохи классицизма. Что наши говорят сердца
Удивительна архитектура петербургской Троицкой церкви, которую в народе называют «Кулич и Пасха». Она нехарактерна для православной традиции. Храм — в виде ротонды, колокольня — пирамиды. Масонство какое-то!
Оказывается, возведена эта церковь по проекту выдающегося русского архитектора XVIII века Николая Александровича Львова, который был действительно связан с масонством.
И думается, не случайно он построил несколько пирамид и на своей «малой родине» — в Тверской губернии. Очевидно, он знал о некоторых магических свойствах подобных строений.
Известны три пирамиды, построенные Н.А. Львовым в Тверской губернии: в его собственном имении Никольское-Черенчицы, в усадьбе его родственника в деревне Митино и усадьбе Ф.И. Глебова-Стрешнева Знаменское-Раек. Последняя до нашего времени не сохранилась.
Зато одиннадцатиметровая пирамида в родовой усадьбе Львова оказалась самой прочной постройкой. Она стоит вот уже более 100 лет, тем не менее, к удивлению специалистов, обследовавших ее, не появилось ни трещин на ее гранях, ни следов коррозии. Они решили, что все дело в материале, мастерски подобранном архитектором.
По своим пропорциям тверские сооружения подобны царскосельской «Египетской пирамиде», перестроенной Чарльзом Камероном в 1783 году. Львов мог подробно ознакомиться с нею, когда участвовал в строительстве Софийского собора, главным архитектором которого был Камерон.
Лаборатория масонов
Все три тверские пирамиды использовались как погреба для хранения вин и продуктов. Однако некоторые исследователи считают, что их предназначение было несколько иным, особенно главной, расположенной в имении Никольское-Черенчицы.
Возможно, эта пирамида была секретной лабораторией, в которой российские масоны проводили свои эксперименты. Судя по сохранившимся записям Н.А. Львова, они пытались управлять потоками некоей невидимой энергии.
Считалось, что 13 членов ложи, произносящие особые заклинания во время ритуала внутри пирамиды, могут ни много ни мало влиять на сознание людей. Трудно сказать, насколько успешными были эти эксперименты, но сам архитектор пользовался немалым авторитетом в масонской среде. Не зря ведь именно ему самый мистически настроенный из российских венценосцев Павел I поручил воздвигнуть в Гатчине дворец для приора Мальтийского ордена.
Загадочная эпиграмма
Впрочем, отношение Николая Александровича к тайным мистериям было довольно противоречивым. В его архиве найдена загадочная эпиграмма:
«Рассудку вопреки и вечности в обиду,
А умницам на смех
Построил — да его забвен не будет грех —
Из пыли пирамиду».
Посвящена она, возможно, тому же Камерону и его «Египетской пирамиде». За что же такое неуважение к своему патрону? Не исключено, что Львов узнал тайну личности Камерона, который, как доказано ныне, всю жизнь выдавал себя за другого человека, а его истинное происхождение по сей день вызывает дискуссии.
Но почему же сие строение возведено «вечности в обиду»? Возможно, он знал о том, что план части царскосельских парков в районе Китайской деревни, начертанный Камероном, представляет собой карту звездного неба, причем «Египетская пирамида» занимает в ней место Сириуса — альфы созвездия Большого Пса.
Но по иронии судьбы (или самой императрицы) это сооружение предназначалось для захоронения любимых собачек Екатерины II. Похоже, Львов знал много — гораздо больше, чем говорил. И его отношение к масонству было смесью уважения и иронии.
Трехъярусная пирамида
Так что, скорее всего, пирамиды, построенные Львовым, имели прежде всего утилитарное назначение: они использовались в качестве погребов, в которых можно было хранить вина и продукты. Об этом говорит и сама их конструкция.
Автору этой статьи довелось побывать в Никольском-Черенчицах и попасть внутрь пирамиды. Она стоит на небольшом склоне и частично погружена в землю. В подземной части пирамиды расположен ледник, в который перед весной загружали вырубленный на реке лед. В это помещение ведет вход со стороны хозяйственного двора. Он имеет укрепленный, выложенный из булыжников свод.
Пройдя по небольшому проходу в нижнее льдохранилище, можно увидеть в потолке, прямо по центру, круглое отверстие, через которое проникает свет. А винный погреб и склад пищевых продуктов находились выше, в центральной части пирамиды. Туда ведет другой вход, расположенный на противоположной стороне пирамиды.
Это помещение имеет полусферическую форму. В потолке центральной части пирамиды также имеется цилиндрическое отверстие, имеющее больший, чем у дыры в полу, диаметр. Там расположена верхняя, третья полость пирамиды, которая позволяет, с одной стороны, обеспечить правильную вентиляцию (в четырех гранях пирамиды в верхнем ярусе сделаны вентиляционные отверстия), а также организовать естественное освещение: свет, проникающий через отверстия, отражается от купола и заливает ровным тусклым светом центральную часть хранилища. По сути, здесь царит полумрак, но все же освещения достаточно, чтобы заметить дыру в полу и не упасть в ледник.
Кстати, такой способ освещения Николай Александрович применял и в храмах. Двойной купол — это своеобразная «визитная карточка» архитектора.
Волшебные свойства пирамид
Все говорит о том, что Н.А. Львов был прекрасно осведомлен о волшебных свойствах пирамид и умело применял их на практике. К примеру, его вина, выдерживаемые и хранимые в погребе внутри пирамиды, славились своим прекрасным качеством не только в Тверской, но и в соседних губерниях.
Уже в наши дни ученые доказали, что выдержанные в пирамиде сухие вина (9-12%), особенно красные, обладают лечебными свойствами: оказывают благоприятное воздействие на иммунную систему и состояние стенок сосудов, улучшая кровообращение и восстанавливая биоритмы сосудистой системы. При экспозиции в пирамиде крепких спиртных напитков нейтрализуется действие сивушных масел, и у людей, употребляющих их, не возникает похмельного синдрома.
Семенное зерно, хранимое в пирамиде, давало отличные урожаи: на 30-70% больше, чем зерновые, находившиеся в обычных амбарах. Впрочем, ограниченная площадь склада не позволяла засыпать туда много зерна, к тому же Львов, человек далекий от сельского хозяйства, и не стремился к этому, основное внимание уделяя виноделию, приносившему неплохие доходы.
Нужно еще сказать, что внутри пирамиды овощи и фрукты не только прекрасно сохранялись, но и приобретали особые качества. Энергетические поля пирамиды облагораживали структуру продуктов, делая их более полезными и усвояемыми для организма, к тому же придавая им дополнительные лечебные свойства.
Пирамида в Екатерининском парке. Пушкин
И нынче пирамиды начинают строить для вполне утилитарных целей — хранения и «синхронизации» продуктов питания. Огромную роль в правильном функционировании организма играют биоэнергоритмы пищевых продуктов. Максимальную пользу организму, особенно детскому, приносят овощи и фрукты, выросшие в зоне, где родился и вырос или живет длительное время человек.
Биоэнергоритмы таких продуктов синхронизированы с биоэнергоритмами местных жителей. А овощи и фрукты, выращенные в других странах, обладают иными энергетическими характеристиками. Поэтому их следует экспонировать в пирамиде для синхронизации их биоэнергоритмов с энергоритмами участка Земли, на котором мы живем, и биоэнергоритмами нашего организма.
Кроме того, пирамиды обладают структурирующим полем, оказывающим благотворное влияние на природные объекты, расположенные вне ее. К примеру, фруктовые деревья в саду Львова давали стабильно высокие урожаи. В его усадьбе вызревал даже виноград, который шел на изготовление вин.
Возле пирамиды даже люди, не обладающие экстрасенсорными способностями, ощущают особую ауру. Неизвестно, проводились ли в Никольском-Черенчицах врачебные эксперименты, но в некоторых российских лечебных учреждениях помещение пациентов в поле пирамиды давало положительный эффект при лечении язвы, гастрита и других заболеваний желудочно-кишечного тракта и мочеполовой системы, способствовало заживлению ран.
Вообще же, спектр возможного применения пирамид в народном хозяйстве довольно обширен. И отрадно, что их волшебные свойства все чаще ставятся наукой на службу людям.
Н иколай Львов был человеком своего времени: как истинный представитель эпохи Просвещения, он всю жизнь посвятил наукам и искусству. Львов пробовал себя в живописи, музыке, поэзии, но прославился в первую очередь как архитектор. «Культура.РФ» вспоминает главные творения талантливого зодчего .
Приоратский замок в Гатчине
Приоратский замок. Гатчина. Архитектор Николай Львов. 1798–1799. Фотография: diletant.media
Приоратский замок - единственное сохранившееся до наших дней здание, построенное из умятой земли. Эту старинную технологию - смесь спресованного грунта с известковым раствором - Львов применял для строительства хижины Екатерины Нелидовой, фаворитки Павла I, но Приоратский замок был его самым величественным сооружением. Земляной замок стоил заказчику в 10 раз дешевле, чем аналогичный каменный. Львов построил его по просьбе Павла I для приора Мальтийского ордена принца Конде, поэтому замок и получил свое название. Во время работы архитектор вдохновлялся готическими памятниками - он использовал стрельчатые окна, остроконечные кровли, высокий шпиль. После смерти Павла I в замке располагалась лютеранская кирха, проходили художественные выставки, в годы войны здесь размещался военный госпиталь, а после начал работать музей.
«Кулич и пасха» в Санкт-Петербурге
Троицкая церковь «Кулич и пасха». Санкт-Петербург. Архитектор Николай Львов. 1785–1790. Фотография: 2do2go.ru
Усадьба Державина в Санкт-Петербурге
Усадьба Державина. Санкт-Петербург. Архитектор Николай Львов. Фотография: tournavigator.net
Николай Львов дружил со многими известными людьми своего времени, в том числе и с поэтом Гавриилом Державиным . В 1791 году он обратился к архитектору с просьбой достроить купленный им двухэтажный особняк на Фонтанке. Помимо строительства дома, Львов занимался и обустройством сада: «Сей сад расположен будучи в середине города большого, - писал он, - должен не токмо отвечать величию оного, но и служить еще богатою рамою великолепному дому».
Державин посвятил работе Львова стихотворение:
После смерти Державина и его супруги дом некоторое время пустовал, а позже в нем расположились архивы Римско-католической духовной коллегии. Это потребовало перестройки, но не такой кардинальной, как в советские годы, когда усадьбу Державина превратили в жилой дом. Из-за многочисленных перепланировок художественная отделка особняка была уничтожена почти полностью. Сегодня в здании работает музей Державина и русской словесности его времени.
Постройки Львова в Торжке
Собор Спаса Преображения. Торжок. Архитектор Николай Львов. 1815–1822. Фотография: bankgorodov.ru
Николай Львов родился неподалеку от Торжка и часто строил на родной земле. Он обустроил семейную усадьбу в Никольском-Черенчицах: в наши дни уцелели лишь погреб в виде трехэтажной пирамиды, церковь-усыпальница рода Львовых, кузница и один флигель от большого усадебного дома. Другой построенной им усадьбой была Знаменское-Раек. Львов возвел классический дворцовый ансамбль и многочисленные парковые постройки - гроты, мостики, погреб в виде ротонды. Среди других зданий работы Львова в окрестностях Торжка - арочный валунный мост в усадьбе Василево, собор Борисо-Глебского монастыря в Торжке и другие.
Точная дата рождения Львова была установлена в 2001 году в ходе анализа документов, содержащихся в ГАТО:«Специальные справочники и прошение Львова епископу Тверскому и Кашинскому от августа 1789 г. помогли установить, что Черенчицы входили в приход церкви Николая Чудотворца с. Арпачево. В метрических книгах этой церкви за 1751-1752 гг. нет интересующих нас записей. Но в „Книге Новгородской епархии Новоторжского уезда села Арпачево церкви Николая Чудотворца попа Якова Карпова, пономаря Петра Михайлова записная о приходских тоя церкви людех на три части: кто имяны когда родились, браками венчались и померли. 1753 года, генваря 1 числа“ в первой части о родившихся под № 2 значится: „4 маия. Санкт-Петербургского гарнизона прапорщика Александра Петрова сына Львова сын Николай“.
Этот факт подтверждается и сведениями, содержащимися в исповедной ведомости вышеназванной церкви. В „Росписи Новгородской епархии Новоторжского уезда села Арпачево церкви Николая Чудотворца попа Якова Карпова, пономаря Петра Михайлова, обретающихся при оной церкви, в приходе нижеявленных чинов людем, со изявлением против коегождо имене о бытии их в святую сего 1753 года четыредесятницу у исповеди и святые тайн причастия и кто ж исповедался токмо, а не причастился и кто ж не исповедался“ имеется запись о том, что в 1753 г. „у исповеди были: сельца Черенчицы Санкт-Петербургского гарнизона прапорщик Александр Петров сын Львов 30 лет, его жена Параскева Федоровна 28 лет, дети: Николай полугода, Надежда 5 лет, Мария 3 лет, Евдокия 2 лет“».
Дмитриева Г. М. «Документы Государственного архива Тверской области о Н. А. Львове» // «Гений вкуса: Материалы международной научно-практической конференции, посвященной творчеству Н. А. Львова» / Ред. М. В. Строганов. - Тверь: ТвГУ, 2001. - С.9
Русский Леонардо: Николай Львов
Тверской недоросль
Николай Александрович Львов прожил всего пятьдесят два года. Кажется, немного, но зато как полно и красиво были прожиты эти годы! Счастливая судьба провинциала, успех, достигнутый талантом и случаем, романтическая любовь, благосклонность небес и властей, достаток, верные друзья, построенные по его проектам дворцы и церкви, которые будут стоять века, — это так много для любого обитателя Земли!
Он родился в 1751 году под Торжком, в деревне Черенчицы, хотя родовое гнездо Львовых было рядом, в селе Арпачево. Отец его, отставной губернский прокурор, по разделу наследства самого гнезда не получил и поселился в соседней деревеньке, ставшей потом селом и усадьбой Никольским. Семья была дружная. Мальчик рос на приволье, веселый, неугомонный и на редкость изобретательный…
Григорий Васильевич Сорока
Григорий Васильевич Сорока
Он довольно долго прожил в деревне и оказался в Петербурге, в Измайловском гвардейском полку, только в восемнадцать лет. Тут Николаю повезло. Он попал не просто в солдаты, а в полковую школу, где существенно пополнил свое образование. Юный Львов казался таким же, как все дворянские недоросли. Как писал его биограф M. Н. Муравьев, «явился в столицу в тогдашней славе дворянского сына, то есть лепетал несколько слов по-французски, по-русски писать почти не умел и тем только не дополнил [ложной] славы сей, что, к счастью, не был богат и, следовательно, разными прихотями избалован не был ».
Легкость гения
Биограф Львова, имел в виду, что юные богатые провинциальные дворяне, попав в столицу, полную соблазнов, обычно начинали прожигать жизнь. Львов же, по бедности своей, не смог, как они, пуститься во все тяжкие. Но все-таки не бедность помогла Николаю Александровичу выдвинуться из десятков известных в XVIII веке просто Львовых и князей Львовых.
Посмотрите на портрет Львова работы его приятеля Дмитрия Левицкого. Наверное, художник хорошо знал своего друга. Он точно передал необыкновенно симпатичную личность оригинального, легкого, веселого человека, чем-то похожего на Моцарта. На нем лежит отблеск гения, след, который оставляет на челе человека неуловимое, виртуальное, капризное существо, которое опускается не на каждую голову. Недаром его называли «русским Леонардо » — так широк был круг его увлечений, так открыта была его душа для творчества. «Не было искусства, к которому бы он был равнодушен, не было таланта, к которому бы он не проложил тропинки, все его занимало, все возбуждало его ум и разгорячало сердце …» — так писал о Львове его биограф M. Н. Муравьев.
Портрет Николая Александровича Львова,Художник Дмитрий Григорьевич Левицкий
В школе Львов стал инициатором создания небольшого кружка любителей словесности. Юноши издавали рукописный журнал «Труды четырех разумных общников ». Энергия творчества распирала Львова: «Хочу писать стихи, но что писать, не знаю ». Ему нравились музыка, живопись, от которой он переходил к скульптуре, но сильнее всего его привязала к себе архитектура.
Львов недолго прослужил в гвардии, ушел в отставку капитаном и отправился за границу — такие права предоставила дворянам Екатерина II. Это путешествие заменило ему университет. Он впитывал шедевры Дрездена, Парижа, Мадрида, Рима, чья архитектура стала образцом для творчества Львова. И времени не терял: «Везде все видел, замечал, записывал, рисовал и где только мог и имел время, везде собирал изящность, рассыпанную в наружных предметах ». Словом, он вернулся в Россию иным человеком — сформировавшимся художником, творцом.
Любовная история
И тут же его настигла любовь, романтическая и прекрасная, какой и положено быть любви творца. Он жил в доме своих родственников Бакуниных, где устраивались домашние спектакли. Тут Николай и обратил внимание на Машеньку Дьякову, дочь обер-прокурора Сената. «Как нежна ее улыбка, — писал француз ский дипломат Сегюр, — как прелестны ее уста, ничто не сравнится с изяществом ее вида, в ней больше очарования, чем смогла передать кисть, и в сердце больше добродетели, чем красоты в лице.
»
Мария Алексеевна Львова (урождённая Дьякова; 1755—1807)
Маша тоже увлеклась Львовым — да как можно иначе? Но родители девицы восстали против жениха: кто он такой, этот Львов, без места, без положения, без денег! Львову отказали не только от руки Машеньки, но и от дома обер-прокурора. Это было ужасно! Влюбленный бродил вокруг дома Машеньки, посылал через горничных записки и отчаянно страдал…
Мне несносен целый свет —
Машеньки со мною нет…
Нет, не дождаться вам конца,
Чтоб мы друг друга не любили,
Вы говорить нам запретили,
Но, знать, вы это позабыли,
Что наши говорят сердца.
Сохранились два портрета Маши кисти Левицкого. Один написан в 1778 году, другой — в 1781-м. Поразительно разные эти портреты. С первого на нас смотрит наивная, зардевшаяся от постороннего внимания девица, а на втором перед нами уверенная, гордая женщина. К тому моменту Маша уже год как тайная жена Львова…
Дмитрий Григорьевич Левицкий,
Портрет Mарии Алексеевны Львовой (Дьяковой)(1755-1807).
Дмитрий Григорьевич Левицкий
Как же это произошло? Не в силах видеть страдания друга, поэт Василий Капнист, помолвленный с сестрой Маши Александрой, придумал нечто весьма оригинальное. На правах будущего родственника обер-прокурора он возил на балы как свою невесту, так и Машеньку.
Василий Васильевич КапнистВ. В. Капнист. Портрет работы В. Боровиковского. Нач. 1790-х
Однажды Капнист завез девушек на Васильевский остров, в Гавань, к маленькой деревянной церкви. А в ней их уже ждали Львов и священник. Машеньку и Николая быстро обвенчали, и сестры, как ни в чем не бывало, поехали на бал. Участники авантюры молчали… несколько лет. Постепенно романтика тайных свиданий стала надоедать. «Четвертый год как я женат… легко вообразить извольте, сколько положение сие, соединенное с цыганскою почти жизнию, влекло мне заботы… Сколько труда и огорчений скрывать от людей под видом дружества и содержать в предосудительной тайне такую связь… Не до стало бы, конечно, ни средств, ни терпения моего, если бы не был я подкрепляем такою женщиною, как Мария. »
И только через четыре года удалось получить согласие родителей, сломленных упорством молодых. В самый последний момент перед свадьбой они покаялись, сознались, что давно уже муж и жена. Делать было нечего, и, чтобы припасы не пропали, обвенчали лакея с горничной.
Добрый толстый покровитель
Снисходительность родителей Машеньки понять можно — Львов был уже не тот, что раньше. Начало 1780-х годов вообще было счастливым для Николая Александровича. У него появился не только добрый гений — Маша, но и могущественный покровитель — статс-секретарь Екатерины II и потом канцлер России Александр Безбородко.
Александр Андреевич Безбородко,Художник И. Б. Лампи, 1792 год
Он оценил выдающийся талант Львова и его человеческие свойства. Безбородко добился, чтобы тот спланировал в Павловске «Александрову дачу» — особый «сказочный» павильон для внуков государыни. Тут-то Львов впервые встретился с Екатериной. Императрица была в восторге от его изобретений и подарила ему перстень в две тысячи рублей, но главное — она заметила Львова.
Неизвестный художник второй половины XVIII в. Екатерина II с текстом "Наказа". 1770-е гг.
Г. С. Сергеев. Александрова дача. "Вид Дома и Грота в саду его императорского высочества великого князя Александра Павловича". Начало 1790-х гг.
А. Г. Рудаков (?) с рисунка Н. А. Львова. Вид храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов, в саду великого князя Александра Павловича. 1793 (с правой стороны - сохранившийся павильон Эхо).
Н. Львов. Храм Цереры на Александровой даче. рисунок.
Г. С. Сергеев. Вид Храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов, в саду его императорского высочества великого князя. Александра Павловича. Начало 1790-х гг.
***
А потом, благодаря Безбородко, Львову поручили создать проект церкви для Могилева по «наружности в правилах лучшей греческой архитектуры», в стиле пестумских храмов. Это было так ответственно — ведь Львов никогда не учился в Академии художеств. И этот проект понравился государыне, она приняла и обласкала архитектора-самоучку. Это решило все! В том же 1780 году он создает знаменитые Невские ворота Петропавловской крепости, затем начинает проектировать и строить Петербургский почтамт. Здесь же находилась и казенная квартира Львова, в которой он прожил более десяти лет.
Могилев, нач. 20 века. Собор св. Иосифа.
Икона св. Иосифа Обручника из иконостаса собора
Св. Иосифа/ уничтоженная во время пожара музея при обороне Могилева в июле 1941 г.
http://mogilewmuseum.iatp.by/history2.html
Богоматерь с Младенцем
Боровиковский Владимир Лукич
Иконы из иконостаса собора св. Иосифа Обручника в Могилеве.
Боровиковский Владимир Лукич
Икона из иконостаса собора св. Иосифа Обручника в Могилеве.
Боровиковский Владимир Лукич
«Невские ворота Петропавловской крепости» работы Бенжамена Патерсена.
Санкт-Петербург. Петропавловская крепость. Невские ворота
Фото Андрея Бутко
Салон в казенном доме
В конце 1780-х — начале 1790-х годов квартира Львова в Почтамте слыла литературным салоном. Сюда регулярно приходили люди замечательные — литераторы и художники: Боровиковский, Капнист, Хемницер, Левицкий, Оленин. Львов был хорошим хозяином, он не надоедал гостям, но определял тон и уровень их общения. Все признавали его безусловный вкус, даже называли «гением вкуса ». Таланты Львова были многочисленны и многогранны. «Искусный рисовальщик, — писал великий князь Николай Михайлович, — Львов был весьма недурным гравером, занимался музыкой, театром, стихотворством, а также механикой и технологией, за что был избран членом Вольного экономического общества. Его изящный вкус и обширные познания сосредоточили около него целый кружок писателей, знакомый с древними классиками и с западной литературой, он в то же время искал мотивов для творчества в русской народной поэзии, был поклонником изящной простоты и врагом всего грубого и напыщенного. »
Владимир Лукич Боровиковский портрет работы И. С. Бугаевского-Благодатного (1825)
Портрет Василий Васильевич Капнист Государственный Литературный музей
Иван Иванович Хемницер
Портрет художника Дмитрия Григорьевича Левицкого.
Портрет президента Академии художеств Алексея Николаевича Оленина 1824
Александр Григорьевич Варнек
Особое место в жизни Львова занял «мой друг, радость » Гаврила Державин, ставший его приятелем и потом родственником (они были женаты на сестрах). Вот один из эпизодов их знакомства. Державин ведал строительством здания Сената и заказал Львову барельефы. Генерал-прокурор князь Вяземский был недоволен, что фигуру Истины Львов изобразил в голом виде, и приказал ее прикрыть. Державин рассердился, а Львов смеялся: в Сенате голая правда всегда будет прикрыта… Николай Александрович правил стихи Державина, был для поэта высшим судией и мерилом. При этом он, человек легкий, независтливый и умный, никогда не пытался встать выше Державина.
Портрет Гаврила Романовича Державина
Портрет Д.А. Державиной (1767-1842), урожденная Дьякова, вторая жена Г.Р. Державина
Владимир Лукич Боровиковский
Между тем сам зодчий был наделен еще и литературным дарованием. В век высокопарности и манерности литературы он стоял за непривычную тогда простоту и естественность, знал цену русскому языку, собирал русские народные песни. В 1787 году Львов написал комическую оперу «Ямщики на подставе
». В ней нет любовной интриги, нет идеализированных пастушков и пастушек, зато есть грубоватый народ, ямщики, крестьяне, пьяницы. Впервые на сцену было выведено простонародье. Вот ремарка Львова для дирижера: «Начни-ка помаленьку, как ямщик, будто издали едет, не поет, а тананычет, а после, чтобы дремота не взяла, пошибче, да по-молодецки так… ребята подхватят». А вот явление первое оперы: «Слышен издали колокольчик и песня "Как у батюшки в зеленом саду
…"» Раньше русские песни слышали только в антрактах итальянских опер, шедших на подмостках «Оперного дома». Такой народности до времен Глинки и «Могучей кучки» русская музыка не знала…
Большой Каменный театр. Б. Патерсен. 1806
А. О. Орловский,Тройка Фельдъегерь 1812
Орловский А. О. «Ямщик, не гони лошадей...»
Отец русской усадьбы
Но все-таки Россия благодарна Львову не за оперы и стихи, которые, в общем-то, не выдержали испытания временем, а за русскую усадьбу, отцом которой он, в сущности, стал. Архитектор сумел приспособить итальянскую ротонду — круглый купольный зал — к условиям России. Церковь-ротонда, созданная Львовым в его имении в Никольском, стоит на горке и имеет свой прелестный секрет. Издали видно, что вначале вечернее солнце золотит лучами купол, а потом как бы «заходит» на ночь в свое «жилище» — храм Солнца.
Усадьба Н. А. Львова Никольское-Черенчицы. Храм Воскресения с родовой усыпальней
Благодаря Львову на смену большим, но неудобным домам, похожим на крестьянские, пришли дворянские особняки в стиле классицизма с изящными портиками, пилястрами, колоннами. Расположенные на возвышенности, они были искусно обрамлены садами и парками, разбитыми с изяществом и чувством меры. Отражаясь в неподвижной глади прудов или тихих рек, дворянские особняки приветливо смотрели на мир, несли гармонию, покой, демонстрируя, как человеческие сооружения могут быть продолжением природы. Неудивительно, что такие усадьбы становились любимыми гнездами тысяч дворян, которые спешили в своих экипажах по дороге, с нетерпением ожидая, когда вдали, на холме, сверкнут белизной колонны родного дома, появится ажурная изящная беседка в парке над прудом и всплывет из-за крон деревьев купол церкви. Это и есть образ Родины.
Знаменское-Раёк — усадьба в Тверской области (Марьинское сельское поселение, Торжокский район),
Над проектированием и строительством усадьбы работал архитектор Н. А. Львов, а также К.Буци, А.Трофимов, англичанин В.Ирвен, итальянец Ф. Руска.
Парадный зал. Акварель неизвестного художника. 18 в.
Усадьба Знаменское-Раёк. 1790-е гг.
Николай Александрович Львов
Будуар в московском дворце графа А.А.Безбородко.
Последняя четверть XVIII века
Наслаждение жизнью
Дворянские усадебные дома, построенные по проектам Львова, были весьма удобны для жизни. Гостей в Никольском поражали необыкновенные изобретения архитектора вроде воздушного отопления. Камин работал как кондиционер. Нагреваемый в нем воздух попадал в трубы, шел по ним в особые вазы с розовой водой и, поднимаясь вверх через воду, становился ароматным.
Барский дом в усадьбе Никольское-Черенчицы
Таким он и распространялся по комнатам. И все это (как, впрочем, и многое другое) в доме Львова было сделано ради главного — ради наслаждения жизнью:
Сберемся отдохнуть мы в летний вечерок
Под липу на лужок,
Домашним бытом окруженны,
Здоровой кучкою детей,
Веселой шайкою нас любящих людей.
Он (Бог. — Е. А.) скажет: как они блаженны…
Портрет семьи Львовых
Слева направо: Леонид (старший сын), Николай Александрович, Александр,
Елизавета, Марья Алексеевна, Прасковья (на руках) и Вера
Миниатюра. Акварель сер. 1790-х??. Частное собрание
Фонтан идей
Львов фонтанировал идеями. Он постоянно что-то изобретал. Так он придумал «землебитие» — специальную технику строительства зданий из утрамбованной земли с прослойками извести. Земля — экономичный, доступный материал, уж земли-то у нас — немерено!.. В такой технике был построен Приоратский замок в Гатчине — и до сих пор прекрасно стоит! Да и в самом проекте замка есть тайна: Львов зашифровал в нем целое геометрическое послание.
Приоратский дворец. Раскрашенная литография
Приоратский дворец. Раскрашенная литография
Он постоянно увлекался коммерческими проектами, надеясь разбогатеть. Но увы! Известно, что коммерция русской интеллигенции обычно состоит в том, чтоб покупать дорого, а продавать дешево. Местом, где Львов пытался осуществить свои проекты, была его дача на берегу Невы (теперь здесь Синопская набережная). Вообще, отдых на даче побуждает русского человека к прожектерству. Так было и со Львовым. Он решил построить рядом с дачей трактир «Торжок», но и кабак дохода ему не принес. Потом он загорелся идеей усовершенствования русской бани. Из этого тоже ничего путного не вышло, но зато сама собой сочинилась книга «Русская пиростатика» об улучшении отопления общественных бань, в которых так все нелепо: на полке — жара несусветная, а на полу ноги мерзнут. Проект оказался из разряда открытий лесковского Левши: «Скажите государю, чтобы ружья кирпичом не чистили !»
Здесь же, на даче хранился огромный груз каменного (тогда говорили — земляного) угля, обнаруженного Львовым около Боровичей. Он написал даже книгу «О пользе и употреблении рус ского земляного угля». Привез уголь в Петербург, хотел обогатиться — не удалось! Потом уголь случайно загорелся и, несмотря на усилия пожарных, горел… два года, досаждая дымом всему Петербургу.
«Дай мне пожить немного»
Александр Рослин - Портрет Екатерины II
Портрет Александра Андреевича Безбородко (1747-1799). ГМЗ Павловск
Дмитрий Григорьевич Левицкий
Благовещенская усыпальница Александро-Невской лавры. Безбородко, Александр Андреевич (1747-1799). Скульптурный памятник. Ск. Ж. Д. Рашетт, арх. Н. А. Львов, 1803 г. Бронзовая многофигурная композиция на мраморном постаменте. В центре на колонне портретный бюст Безбородко, за ним крылатый гений Мира с оливковой ветвью. По сторонам две аллегорические женские фигуры: слева сидящая на стопке книг возле нее фигурка петуха; справа крылатая, опирающаяся на колонну На колонне и постаменте вырублены надписи. Надгробие А. А. Безбородко установлено в палатке, в нише южной стены. Цоколь памятника с надписью и датой был скрыт под настилом поднятого пола, обнаружен при музеефикации Благовещенской усыпальницы в 1930-е гг.
К началу XIX века наступили новые времена — умерла императрица Екатерина. Потом не стало и покровителя Львова, канцлера Безбородко. Львов стал много болеть, мысли о заработке отравляли ему жизнь. Но по-прежнему он продолжал творить. Дома, церкви и почтовые станции, мосты, всем нам известные верстовые столбы на дороге из Петербурга в Москву — все это его рук дело. А прелестная церковь в Мурине! А архитектурная шутка — церковь и колокольня «Кулич и Пасха»!
Санкт-Петербург. Троицкая церковь «Кулич и Пасха» .
Ему казалось, что он так мало успел сделать, и потому в стихах просил у Бога:
Дай мне пожить немного,
Ведь каждому своя дорога.
Но нет! Не дал! В 1803 году Николай Александрович умер, а следом за ним ушла и Маша. Верный Державин взял трех сирот — девочек Львовых — в свой дом и воспитал их как своих детей, глядя, как с годами в них все явственней проступает то изящное озорство отца, то мягкое очарование Маши…
Основные постройки:
в Санкт-Петербурге:
Храм Святого Илии Пророка (Пороховые)
Южный фасад цкркви Святого Илии Пророка
Санкт-Петербург. Троицкая церковь «Кулич и Пасха».
Усадьба Державина Г. Р. (Санкт-Петербург и Лен.область, Санкт-Петербург, р. Фонтанки наб., 118)
Усадьба Г.Р. Державина.
Усадьба Г.Р. Державина. Ограда.
В окрестностях Санкт-Петербурга:
Приоратский дворец
Амфитеатр в Гатчине
Один из входов в Амфитеатр в Дворцовом парке Гатчины
Амфитеатр в музее-заповеднике Гатчина
Картина «Царскосельская карусель» О. Верне, 1842 год
«Наума́хия» — бассейн на берегу реки Колпанки на северной границе парка Сильвия в городе Гатчина Ленинградской области. Сооружение построено в конце XVIII века по проекту Николая Львова.
Церковь Св.Великомученицы Екатерины в Мурино
В городе Торжке (Тверская область)
Борисоглебский монастырь — крупный мужской монастырь в городе Торжке; считается древнейшим в Тверской области.
фото С.М.Прокудин-Горский,
Собор Борисоглебского монастыря в Торжке
С.М.Прокудин-Горский
Воздвиженская ротонда-часовня в Торжке
Главный дом с колоннадой и флигелями в усадьбе Знаменское-Раёк в селе Раёк Торжокского района Тверской области
Часовня Даниила Столпника в селе Василёва Гора
Троицкая церковь в селе Прямухино Кувшиновского района Тверской области
Воскресенская церковь, усадебный дом и погреб-пирамида в собственной усадьбе архитектора Никольское-Черенчицы в селе Никольское Торжокского района Тверской области
Казанская церковь и колокольня в деревне Арпачёво Торжокского района Тверской области
Владимирская церковь в селе Горницы Кувшиновского района Тверской области (в усадьбе П. В. Беклемишева),
http://pav-leg.livejournal.com/4019.html
Храм Великомученицы Екатерины (Новгородская область, г. Валдай).
Главный дом усадьбы А. Н. Саймонова
Н. А. Львову приписывается настоятельский корпус со Спасской церковью в Христорождественском монастыре Твери
Подмосковная усадьба Введенское
Спасо-Преображенский собор (православный) в Выборге.
Николаевская церковь в Диканьке
Троицкая церковь в Диканьке
Памятник Н.А. Львову в Торжке
http://www.nnre.ru/istorija/dvorcovye_tainy/p30.php
http://ru.convdocs.org/docs/index-43230.html
http://ocean-marina.livejournal.com/8482.html
http://tversvod.ru/page92/?full=1
http://pav-leg.livejournal.com/16664.html
http://tata-cheshuina.livejournal.com/287223.html?thread=2116599
http://www.clubqashqai.ru/forum/showthread.php?t=14143&page=10
Продолжаем знакомить наших читателей с книжной серией «Коллекция МА» — совместным проектом Музея архитектуры и издательства «Кучково поле». В прошлый раз мы рассказывали о про великого Константина Мельникова, а сегодня представляем издание, посвященное одному из самых известных русских палладианцев XVIII века — Николаю Львову.
Николай Львов (1753 — 1803) остался в истории архитектуры не только как автор классических зданий, в которых он планомерно претворял в жизнь заветы Андреа Палладио, но и благодаря своей теоретической работе. Именно он перевел на русский язык и издал «Четыре книги об архитектуре» Палладио, вместе с которыми в Россию пришло само представление о классической линии зодчества.
Сегодня Музей архитектуры хранит одну из самых крупных коллекций наследия Николая Львова, в которую входит его графика и обмерные чертежи, а также архивные фотографии сохранившихся построек. Эта коллекция и легла в основу книги, многие материалы которой стали доступны широкому читателю впервые. Тексты для издания написали историки архитектуры Зоя Золотницкая и Михаил Ильин.
Выходные данные: Архитектор Николай Львов. Храмы, дома, усадьбы эпохи классицизма / Авт.-сост. З. Золотницкая. — М., «Кучково поле», 2015. — 176 с.
Купить книгу можно на сайте издательства «Кучково поле », в книжной лавке Музея архитектуры и магазинах Москвы. Избранные страницы доступны на сайте издательства.
Мы публикуем отрывок из вступительной статьи Зои Золотницкой «Николай Львов — архитектор эпохи Просвещения».
В истории русской архитектуры последней трети XVIII века творчество Николая Львова по праву занимает место рядом с крупнейшими мастерами петербургской классической школы Иваном Старовым, Джакомо Кваренги, Чарльзом Камероном. Архитектурное наследие зодчего значительно и разнообразно, оно включает множество проектов и осуществленных сооружений, творческие труды по проблемам классицизма и садово-паркового искусства. Однако серьезные занятия архитектурой не исчерпывали творческих возможностей Львова. Энциклопедически образованный человек, проявивший себя во многих областях науки и искусства, Львов был истинным сыном века Просвещения и принадлежал к кругу наиболее передовых и талантливых людей своего времени.
Современники знали его как поэта и переводчика, гравера и рисовальщика, теоретика музыки и собирателя народных песен, изыскателя природных ископаемых, ботаника, гидролога, археолога, изобретательного инженера и государственного деятеля. Талант Львова без преувеличения уникален, настолько он многогранен. Порой кажется, что одарив его столь щедро, природа хотела доказать человеку его возможности. И не случайно рождение этой яркой личности произошло в эпоху, когда возродился глубокий интерес к познанию мира, новые философские и государственные идеи захватили русское общество, а в отечественной культуре утверждался классицизм. Действительно, все, чем занимался Львов в своей жизни, было отмечено печатью новизны, гуманистических устремлений и искренних патриотических порывов. И, конечно, нельзя не поразиться той невероятной деятельной энергии, которой он обладал и которая позволила ему осуществить многое из задуманного.
Николай Александрович Львов происходил из дворянской семьи среднего достатка. В 1769 году юноша приехал в Петербург из родительского поместья в Тверской губернии для прохождения службы в Преображенском полку. Судя по воспоминаниям современников, еще учась в полковой школе, молодой офицер интересовался всеми видами искусств и в особенности архитектурой. В дальнейшем его увлечение зодчеством сопровождалось глубоким и серьезным изучением специальной литературы и знакомством с отечественным и мировым архитектурным наследием. Известно, что в1776-1777 годы Львов путешествовал по странам Европы и особенное внимание уделял архитектуре классической древности и Возрождения.
Не имея достаточных средств к существованию, Львов вынужден был состоять на государственной службе. В 1780 году он поступает на службу в Коллегию иностранных дел, в 1782-м становится советником «Главного почтовых дел правления», а в 1797-м был назначен директором «Угольных приисков и разработки оных в империи». По долгу службы в этих учреждениях, Львов большую часть жизни провел в Петербурге, постоянно деля себя между государственными делами и занятиями искусством.
Нравственные, эстетические и художественные идеалы сблизили его с известными литераторами того времени — Гавриилом Державиным, Василием Капнистом, Иваном Хемницером, Михаилом Муравьевым. Вместе они составляли знаменитый в Петербурге поэтический кружок. Насколько ценилось в их кругу мнение Львова, можно судить по словам Державина: «Он был исполнен ума и знаний, любил Науки и Художества и отличался тонким и возвышенным вкусом, по которому никакой недостаток и никакое превосходство в художественном или словесном произведении укрыться от него не могло. Люди, словесностью, разными художествами и даже мастерствами занимавшиеся, часто прибегали к нему на совещание и часто приговор его превращали себе в закон». Львов хорошо знаком был с крупнейшими русскими живописцами Дмитрием Левицким и Владимиром Боровиковским. Известно также, что дружеское и творческое общение связывало Львова с Джакомо Кваренги и Чарльзом Камероном, зодчими близкими ему по архитектурным вкусам.
Архитектуре Львов явно отдавал предпочтение перед другими искусствами. Его увлеченную натуру захватил процесс обновления, происходивший в русском зодчестве. Это были годы блистательного расцвета отечественной архитектуры, время создания яркой и самобытной классической школы. Россия привлекала размахом строительства и реальной возможностью осуществления самых смелых замыслов многих талантливых западноевропейских мастеров. Преобразовывались целые города, возникали сотни интереснейших ycaдeбных ансамблей. И, конечно, впечатление от торжественной красоты первых значительных зданий Петербурга, сооружаемых на глазах Львова (это были Мраморный дворец и Академия художеств, Малый и Старый Эрмитажи) влияло на формирование Львова как архитектора.
До нашего времени не дошли сведения о том, как постигал Львов столь трудную и тонкую практику строительного искусства; неизвестно, кто из русских мастеров мог помогать ему в этом. Несмотря на то, что Львов не получил специального образования, природное дарование, упорный интерес и постоянное самосовершенствование позволили ему стать одним из ведущих мастеров русского классицизма.
Эстетические и теоретические принципы Львова-архитектора обнаруживают глубокое творческое отношение к классическому наследию. Обращаясь к первооснове ордерной архитектуры — классике Древней Греции и Рима, изучив ее каноны, Львов стремился следовать законам и принципам античного наследия. Однако это не означало точного воспроизведения и копирования классических образцов на практике (хотя в архитектуре XVIII века это считалось принятым). Почерпнув у классики «сии величественные формы, сие понятие красоты, неподражаемую соразмерность», он воспринял основное — тончайшее чувство неповторимости и изменяемости канонов в каждом конкретном случае. Львов писал по этому поводу: «Нет почти двух храмов древних одинакового ордера, которые бы в членах своих одинаковый размер имели, и не токмо местоположение определило разность сей пропорции, но само употребление зданий».
Этими же принципами руководствовался Львов и по отношению в архитектурному наследию Андреа Палладио — итальянского зодчего Высокого Возрождения — известного своей блестящей интерпретацией античности. Львов высоко ценил мастерство Палладио, тщательно изучал его творчество, издал первый том его трактата об архитектуре и осознанно избрал «палладианство» в своем творчестве. Особенно проявилось это в усадебных и жилых городских постройках архитектора. Они далеки от слепого подражания. Требования целесообразности, иные климатические условия, другой жизненный уклад в сочетании с творческой фантазией мастера позволили создать неповторимые композиции и ансамбли.
Обширное архитектурное наследие Львова принадлежит и столицам, и провинции. 3одчий проектировал и строил в Петербурге, Москве, Могилеве, Торжке, на Валдае, в подмосковных, тверских, малороссийских усадьбах.
Иллюстрации предоставлены дизайн-студией ABCdesign
